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2005年06月26日

金董建平倡建水墨博物館
alwaysonsunday:為香港藝術開創獨一品牌

金董建平表示,她是以畫廊經營者身份就興建水墨博物館提出專業意見。 張家俊攝

香港應否興建一所水墨博物館是西九龍文娛藝術區大爭議中的小爭議。香港水墨會副主席、藝倡畫廊(AlisanFineArts)創辦人金董建平認為,香港有全世界最好的現代水墨收藏家,若能夠興建世界獨有的水墨博物館,將可以為香港藝術開創獨一品牌。

曾經獲得二○○四年萬寶龍國際藝術贊助大獎的金董建平,藝術行內有人覺得她低調實幹;既是世界船王董浩雲女兒也是前特首董建華妹妹,她從來不願意回應政治化的問題,只強調醉心藝術與董建華無關,建館構思來自二○○三年文化委員會報告書,並非由她而起。
在藝術及文化界質疑建館概念、香港水墨藏品的質與量、資源分配不公平的一些意見聲中,金太談起香港一代水墨大師呂壽琨,她說呂的事迹可以讓人多一點了解香港的水墨歷史。

港產水墨大師呂壽琨

呂壽琨於一九四九年至六六年任職香港油麻地小輪公司稽查員,生活清苦,但他公餘埋首水墨創作,最終為中國水墨藝術變奏,成為畫風倒過來影響國內的水墨大師。
在廣州出生的呂壽琨,七五年辭世時只有五十六歲,家人現在定居加拿大。按呂壽琨女兒對金太說:父親當年辛勤工作養育五個兒女,仍沉醉繪畫,由於住的地方窄小,他每天大清早起來,趕在上班前在碼頭素描香港風景。他的水墨作品裏,可看到傳統發展到現代、從寫景至畫中有禪意的風格。
呂壽琨沒有接受過正式教育,但金太說他看過很多書,包括歐洲及美國的畫冊,一九五六年撰寫了《國畫的研究》,也曾在海內外開過無數重要展覽。
金太在講述這位辛勤中建立成就的水墨大師時帶點激動:「大陸現在才有實驗水墨,香港一九五○年代已經很出色,……呂壽琨是個十足的香港人,為甚麼不讚揚他的功勞?畫家為何不可以有歌星的地位?為何香港不注重本地、由一無所有最終成功的畫家?」

不建藏館精品將流失

金太除了代理呂壽琨的畫,也代理吳冠中、高行健及王無邪等水墨名家作品,有評論人認為她支持興建水墨博物館有利益衝突,但金太認為很多人不明白畫廊的角色,要發掘有潛質畫家及培養高品味藏家,畫廊與博物館角色重要,她以畫廊經營者就建館提出專業意見,情況就如律師、醫生發表業內意見一樣,「水墨歷史悠長,亦中亦西,既不排除自己的根,也接受現代化的表現……我希望水墨藝術可以在香港普及,否則,我可以放棄,與我何干?」
對於現時香港到底有多少水墨收藏家、藏品數量和質素等問題,金太表示:「我說有二十至五十位可以,說有三十位也可以,倘若有更多怎麼辦?全世界都知香港有最好、最多的水墨收藏家,普林斯頓大學退休教授、現任大都會博物館顧問方聞(水墨會顧問),就說過香港有最好的現代、當代水墨藏家。」她強調有關博物館的管治架構一天不落實,藏家是不會表態的。「為何不問問現代藝術有多少藏家?倒不如大家一起公開藏家數目,看誰的藏家多?」
最近陸續有香港藏家將水墨作品捐給三藩巿的博物館,以往曾考慮過以私人方式在港島區挑選古老大廈成立水墨博物館的金太,現在擔憂建館之事繼續拖延,好的藏品將會繼續流失,她認為香港的專業性是建館優勝之處,「Let'snotloosethatprofessionalism,這樣下去,大陸一定會趕上來,我們只在打圈子。」

「買畫為livingwithart」

金太喜歡水墨,與父親董浩雲和張大千及趙無極是好朋友有一點關係,她小時候對家裏掛了很多的中國畫沒有感覺,「Youlivewithitbutyoudon'ttakeanynotice」,後來到美國留學,初時念新聞,一年後,害怕趕新聞「死線」,改修英國文學,「學習了外國文化,我才發現自己太儍了,中國人文化遺產這麼豐富,怎麼不懂去欣賞?」。金太隨丈夫由美國回香港發展後,八一年,一位美國朋友邀請她在法國興業銀行大堂搞畫展,八四年正式成立藝倡畫廊(AlisanFineArts)至今。
除了香港滙豐銀行,金太說花旗銀行(Citibank)也收藏很多香港畫家的畫。當年有些畫家作品只是數千元,現在卻被拍賣至超過十多萬元。「我總希望提供詳盡資料,讓人家買畫,永遠保存價值,不過,我希望買家不是以此作為投資,買畫是為了livingwithart。」
多年來她發掘過一些優秀華人畫家,高行健還沒有成為諾貝爾文學獎得主,她已展覽他的畫作。金太說自己揀畫首先靠直覺,然後看書、了解作者生平及作品;她認為高級時裝店創辦人JoyceMa成功處在於有時裝品味,「我希望自己在揀畫方面,也能夠發展自己的品味。」
記者:冼麗婷

學術、文化界意見
水墨會副主席龐俊怡:「香港宜參考羅浮宮模式」

水墨會副主席龐俊怡指出,目前參與投標西九項目的各個地產發展商均沒有為未來博物館管治架構定下模式,他建議水墨博物館要由獨立法定機構管理,透過制訂法例,訂明運作模式,可援引的參考例子包括《香港演藝學院條例》及《香港藝術發展局條例》。
他指出,目前歐美重要博物館主要有兩種運作模式:美國的大都會博物館,財政來自私人捐款,透過法例訂明運作方式,例如包括訂明博物館要公開讓巿民享用;享免稅優惠;一旦破產,博物館藝術藏品立刻成為紐約資產,不會落入個人機構手中,令捐出藝術藏品的收藏家有信心。
而法國巴黎的羅浮宮財政直接由政府資助,但一樣有類似演藝學院的法定機構及條例管理。他認為香港較適宜參考羅浮宮模式。

港大教授祈大衞:「水墨很好,但不必特別置館」

香港大學藝術系副教授祈大衞(DavidClarke)認為興建水墨博物館將存在資源重叠問題:首先香港藝術館現已藏有不少水墨作品;而建議中的現代藝術博物館,也將會有水墨收藏。他也不認為現代水墨藝術可以為香港文化建立新品牌,「我看不到水墨特別跟香港拉上關係,情況就如龍是中國的象徵標記,但不一定就可代表香港。」
祈大衞認為應從廣闊角度、而非個別成就去看待藝術歷史,建立綜合性現代藝術博物館可以看到整體藝術發展,「水墨很好,但不需要特別置於一館之內。」他不認為水墨具文化傳統是建館的好原因,「茶道文物博物館也很傳統,但多年來有多少觀眾入場?」祈大衞認為,要建立任何一間博物館必須得到公眾支持。

香港藝術館館長朱錦鸞:「可為香港建立文化地標」

香港藝術館館長朱錦鸞指出,水墨藝術在中國經過一個世紀的荒廢,在香港轉型,從傳統走上現代,若興建水墨博物館,將可以令香港突圍而出建立自己的文化地標。她說南韓亦已準備興建一間水墨博物館,香港再錯失機會,將落後於人。朱錦鸞接觸過最少五十個香港收藏家,他們對成立水墨博物館反應很正面,若有良好管治架構,她有信心借到「成千上萬」有質素的現代水墨藏品。

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